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三生万物,蕴蓄无限:国际学院版画联盟第三届版画双年展暨学术论坛成功举办

时间: 2020.10.20

展览海报.jpg“国际学院版画联盟第三届版画双年展”云展览
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金秋的北京,版画界双喜临门。2020年10月19日晚上8点,由中央美术学院、国际学院版画联盟主办,国际版画研究院和中央美术学院版画系承办的“国际学院版画联盟第三届版画双年展暨学术论坛”开幕式、中央美术学院国际版画研究院的成立揭牌仪式在中央美术学院5号楼电教报告厅举办。

2016年10月,由中央美术学院发起的“国际学院版画联盟”在北京正式成立,标志着国际版画事业已经有实体交流和发展平台,对促进不同文化语境下版画创作研究的理解与融合具有重要意义。大会选举中央美术学院版画系主任王华祥教授为首届国际学院版画联盟主席,美国阿尔弗雷德大学艺术系主任约瑟夫·舍尔教授(Joseph Scheer)、天津美术学院版画系主任郭鉴文教授为副主席,中央美术学院版画系副主任杨宏伟教授当选为秘书长,并组成七人专家委员会。联盟成员汇集世界的版画领袖和学术精英,旨在共同促进与实现版画这个具有国际语言艺术的未来发展。

“国际学院版画联盟第三届版画双年展暨学术论坛”开幕式、中央美术学院国际版画研究院的成立揭牌仪式 活动现场

继2016年在北京太庙艺术馆举办“首届国际学院版画联盟邀请展”,2018年在景德镇陶溪川美术馆举办“第二届国际学院版画联盟大展和学术研讨会之后,2016年至2019年国际学院版画联盟先后又在南京、贵州、厦门等地进行巡展,期间还在中央美术学院举办了“国际木口木刻版画作品及文献展”。每两年一次的“国际学院版画联盟”展览及其相关学术活动的不断推进,在国内国际间版画界甚至整个艺术领域产生了广泛的影响力。 

2020年,由于全球范围内的疫情发展,“国际学院版画联盟”和中央美术学院国际版画研究院,克服了重重困难,成功地组织了此次云展览。云美术展参照中央美术学院2020届云端毕业展的模式,使用了中央美术学院美术馆的3D建筑模型,利用美术馆的二、三层楼及走廊空间,对来自全球近30个国家、40余所美术学院的470余幅作品进行了展示。相较前两届,参展单位增加了10余所学院。参展作品不仅包含传统的木版、铜版、石版、丝网版画,还包含了数码版画、装置艺术以及一些新的艺术形式。

“国际学院版画联盟第三届版画双年展”云展览

参展艺术家既有世界各艺术学院的院长,也有众多国际知名的版画教授和自由艺术家,他们的作品风格多样、个性鲜明,代表了国际版画发展的最新状态和最高水平。在特殊时期为中外艺术家提供这样一个全新的交流与展示平台,对于提高全球版画创作的水平,加强版画学科研究的深度,进一步提升版画艺术的全球影响力,繁荣版画艺术市场均具有十分重要的意义。

与此同时,为积极应对国际间版画研究与交流的新问题和新要求,中央美术学院特别成立了国际版画研究院。研究院的成立,不仅能为联盟的版画双年展和学术论坛提供更为有力的支持和更为坚实的保障,对于进一步促进和提升国际版画教学、创作和研究水平,加强国际版画学术交流的深度和广度,也将发生巨大的作用,产生更为深远的影响。

1、嘉宾合影.jpg嘉宾合影

出席此次活动的领导和嘉宾有中央美术学院院长范迪安、副院长苏新平、学校办主任史玲、油画系教授金日龙、发展规划处处长兼国际合作与交流处处长王川、教务处处长孙韬、招生处处长梁丽莎、网络信息中心主任孟虹、学报编辑部主任张鹏。因为疫情的关系,美国纽约阿尔弗雷德大学电子艺术学院院长约瑟夫·舍尔教授、澳大利亚新南威尔士大学迈克尔·坎普森(Michael kempson)教授、意大利罗马美术学院院长安德烈·雷拉诺(Andrea Lelario)教授、意大利罗马美术学院保罗·劳迪萨(Paolo Laudisa)教授、阿根廷当代艺术基金会创会理事艾丽西亚·坎迪亚尼(Alicia Candiani)、比利时安德卫普皇家美术学院艺术系主任彼得·博斯蒂尔斯(Peter Bosteels)教授、波兰克拉科夫美术学院克里斯托弗·托马斯基(Krzysztof Tomalski)教授以及来自英国、爱尔兰、塞尔维亚、西班牙、加拿大、新西兰等国家的艺术家们以Zoom视频会议的方式出席。国际版画研究院副院长、中国美术学院教授孔国桥担任本次活动开幕式主持。

5、中央美术学院院长 范迪安致辞.jpg中央美术学院院长范迪安致辞

“我十分高兴出席今天的会议,使我有机会与我的中国同事们在北京见面,也通过网络见到身处在世界各地的朋友们。见到大家让我感到亲切,在这里,我代表中央美术学院向大家致以诚挚的问候,向这次会议和双年展的举办表示热烈的祝贺!

今年春天以来新冠病毒肺炎疫情的全球蔓延,给人类社会带来巨大灾难,对艺术和艺术教育事业构成严峻挑战,也阻隔了我们的正常交流。我们一方面为疫情夺去许多生命而悲痛,一方面也看到全球为抗击疫情所付出的艰巨努力,体现出伟大的精神。就像生命之火总是顽强地照亮世界一样,艺术的创造能够让人鼓起勇气,艺术的交流能够让人获得温暖,艺术的力量能够让人在至暗时刻看到光明。我欣喜地看到,包括中国在内的全球艺术院校的教学没有因疫情而停顿,网上的教学和展览开辟了新的空间,拓展了新的维度,为信息时代的艺术教育探索了许多有益的经验。今天的会议和双年展云展的开幕,就是我们在共同命运下加强团结协作、共同推动国际版画交流和发展的体现。

自2016年“国际学院版画联盟”成立以来,在王华祥主席的领导下,在联盟的专家委员会和秘书处的努力下,在各位联盟成员所在艺术院校的支持下,开展了多次展览活动和学术研讨,产生了广泛的影响。今天,联盟的双年展采取举办云展览的方式,又增加了10余所院校的作品,可见疫情不能阻断我们的教学和创作,也不能阻断我们紧密的交流。我的中国同事——云南艺术学院院长郭浩教授和许多同事前来北京,一起与国际同行们见面,就体现了大家进一步深化合作的意愿。

中央美术学院很荣幸能与各国各地区艺术院校建立合作与交流关系,我们成立国际版画研究院,是为了更直接地支持联盟的活动,使国际版画交流经常化、常态化。版画从它诞生的时候开始,就带有社会传播的属性,网络时代使版画的传播属性拥有更大的空间,我们要把握机遇,让版画发挥更大的社会文化作用。

中国古话说:一生二,二生三,三生万物。"三"意味着通往无限。国际学院版画联盟的双年展已经是第三届了,我祝它站在新的起点上,朝向更广阔的未来。”

6、中央美术学院造型学院副院长、国际学院版画联盟主席 王华祥.jpg国际学院版画联盟主席、国际版画研究院院长、中央美术学院版画系主任 王华祥

在活动现场,国际学院版画联盟主席王华祥从新冠疫情和国际形势出发谈到今年的国际学院版画联盟版画双年展和相关学术活动有着不同寻常的意义。他提到,出席活动的嘉宾虽然是以网络的形式聚在一起,何尝不是一种新的体验和尝试?重要的是大家有意愿并且还能在一起交流教育和创作,继续探讨教育和公众、艺术和人性、作品和市场的关系。不同肤色、不同国家的人愿意在一起,是因为大家相信艺术对人类有益,相信版画是非常好的交流媒介。他希望在交流中能播种爱和友情,在交流中互相学习和借鉴,用展览和会议的方式去践行人类命运共同体的理念。在疫情和战争的阴影笼罩下,国际学院版画联盟仍然凝聚着世界各国的版画精英,王华祥认为这是我们所有人共同创造的历史,也说明了国际学院版画联盟和国际版画研究院的成立是具有里程碑意义的事件,而今天所进行的展览和会议也正是在续写着历史。最后他对参展艺术家和参会代表,为此次活动给予了大力支持的领导和老师、付出辛勤劳动的同事表示了诚挚的感谢。对中央美术学院国际版画研究院成立、国际学院版画联盟双年展云展及研讨会的举办表示祝贺。

7、中央美术学院国际版画研究院第一副院长 周吉荣.jpg中央美术学院国际版画研究院第一副院长、中央美术学院教授 周吉荣

中央美术学院国际版画研究院第一副院长周吉荣在致辞中谈到,“国际学院版画联盟”版画双年展连续两届的成功举办,为国际版画事业提供了崭新的交流和发展平台,极大地促进了不同文化语境下的版画创作与研究,也进一步加强了各国间的版画教学与交流,推动了版画事业的发展。为适应国际间版画艺术交流的迫切需要,更好地把版画创作、教学与研究工作落到实处,2019年经中央美术学院批准在学院版画系成立的国际版画研究院,这将对国内外版画教学、创作、展览、技术开发等版画研究工作的国际交流提供一个更坚实的平台。国际版画研究院作为一个面向国际的研究平台,为实现真正的国际性和开放性,将围绕国际师资的聘请、教学研究的展开、技术与媒介的推广、院校机构间的合作、艺术展览及学术研讨的举办与促进等多个方面,营造一个良好的创研氛围,吸引国内外更多的版画艺术家参加并分享关于版画创作、教学的信息。他希望在不久的将来,国际版画研究院能够真正将世界各地的版画家联合起来,共同提升版画在艺术界的学术地位。

8、国际版画研究院副院长、中国美术学院教授孔国桥担任会议主持.jpg国际版画研究院副院长、中国美术学院教授孔国桥担任会议主持

9、范迪安院长、苏新平副院长、国际版画研究院院长王华祥为中央美术学院国际版画研究院揭牌.jpg范迪安院长、苏新平副院长、国际版画研究院院长王华祥为中央美术学院国际版画研究院揭牌

发布会之后,范迪安院长、苏新平副院长、国际版画研究院院长王华祥共同为中央美术学院国际版画研究院揭牌。由范迪安院长和苏新平副院长为王华祥教授颁发中央美术学院国际版画研究院院长聘书、周吉荣颁发中央美术学院国际版画研究院第一副院长聘书;为陈琦、杨宏伟、孔国桥、杨锋、郭浩、徐宝中、宋光智、韦嘉、文中言、孔亮、冯梦波、郭鉴文、曹丹、刘春杰、约瑟夫·舍尔、迈克尔·坎普森、安德烈·雷拉诺、保罗·劳迪萨、艾丽西亚·坎迪亚尼、彼得·博斯蒂尔斯、克里斯托弗·托马斯基颁发中央美术学院国际版画研究院副院长聘书;为隋丞颁发中央美术学院国际版画研究院秘书长聘书。

10、研讨会现场.jpg

研讨会现场

仪式当晚还召开了本次展览的学术论坛。论坛同样采用线上与线下相结合的形式,围绕版画的创作与教学进行为期两个晚上的探讨。

参加学术论坛的嘉宾有约瑟夫·舍尔、安德烈·雷拉诺、彼得·博斯蒂尔斯、克里斯托弗·托马斯基、王华祥、中央美术学院研究生院常务副院长陈琦、中央美术学院版画系党支部书记孔亮、中央美术学院版画系副主任杨宏伟、中央美术学院版画系副主任冯梦波、中央美术学院版画系第二工作室主任周吉荣、云南艺术学院院长郭浩、西安美术学院图像研究所所长杨锋、鲁迅美术学院绘画艺术学院院长徐宝中、广州美术学院绘画艺术学院院长宋光智、四川美术学院版画系主任韦嘉、清华大学美术学院绘画系主任文中言、湖北美术学院版画系主任曹丹、天津美术学院版画系主任郭鉴文、深圳大学教授隋丞、金陵美术馆馆长刘春杰、中央美术学院教授刘礼宾、《美术》杂志副主编盛葳、百度百科艺术顾问贺亮等来自全球的30余位版画学者和艺术家。论坛由中央美术学院刘礼宾教授主持。

研讨会现场.jpg研讨会现场

在18日当晚召开的上半场学术研讨会上,来自澳大利亚新南威尔士大学迈克尔·坎普森教授分享了其版画创作的灵感来源,包括对大洋洲土著文化图像资源的发掘和提取,以及从东西方不同地理景观中受到的启发。

央美版画系的陈琦教授以“为什么我们今天要谈水印版画”为主题,结合央美水印版画的教学现状,探讨了在全球化与逆全球化的双重趋势下对传统版画的再认知,强调中国特有的水印版画作为一种文化身份和本土精神的意义。美国纽约阿尔弗雷德大学电子艺术学院的约瑟夫·舍尔教授介绍了他在疫情期间的创作实验,他对“进化中的新形式”进行了一系列的探索,包括以宣纸为载体的数字版画,对不同木材表现效果的研究以及利用高分辨率印制技术制作的动态影像。中央美术学院版画系杨宏伟教授通过回顾2018到2020届版画系本科及研究生的毕业获奖作品,阐述了当前版画系六个工作室不同的教学理念与创作倾向。西安美术学院的杨锋教授从他开设的“随型转形”课程出发,以学生的创作实践为例,分析了图像的生成与再造过程。

阿根廷当代艺术基金会创会理事艾丽西亚·坎迪亚尼的发言论及疫情对艺术界的影响以及由此引发的创作理念上的转变,她认为当艺术家处于自我封闭状态、被迫远离惯常的创作方式时,也同时获得了更多思考和实验的机会,促使他们发掘新的材料和方法。鲁迅美术学院徐宝中教授和四川美术学院韦嘉教授分别探讨了对当今版画教学与创作的认识。徐宝中教授在关注点放在重思传统与拓展创新两方面,表明了对版画教学前景的期待。韦嘉教授则针对当下学科教育的学理化和跨学科倾向,指出了部分学生在创作时偏重身体经验而缺乏结构性知识的问题,他提出,在教学上除了对作为“我”的创作者本体性的培育,还应该加入作为“我们”的研究性阶段。

“国际学院版画联盟第三届版画双年展”云展览

在19日晚的下半场论坛中,来自意大利罗马美术学院的安德烈·雷拉诺教授和保罗·劳迪萨教授围绕版画创作的困境和前景展开探讨。安德烈·雷拉诺认为,数字化技术的应用拓展了版画的形式,但如果一昧依赖于数字化而忽略从传统版画中汲取灵感,反倒会使创作者受制于技术,无法发挥想象力,因此需要平衡传统和创新的关系。保罗·劳迪萨则指出了版画出售面临的困难,原因之一在于社会缺乏对版画的充分认识,一定程度上导致了收藏界对版画作品价值的误判,而解决问题的方法主要是通过艺术学院等机构扩大版画相关知识的传播。

湖北美术学院的曹丹教授主要介绍了湖北美术学院版画系的教学构成,不同工作室的课程设计体现了其“专业互补”“拓展版画思维”的理念。清华大学美术学院的文中言教授分享了清华大学八年来开展的各类版画公众美育项目,比如面向清华全校的丝网版画选修课、与清华艺术博物馆合作的手作公开课和普及性质的版画巡展。在他看来,对清华大学非美术专业的学生来说,版画作为科技和艺术的集合体,能更易被接受和认知。此外,版画敞开式的制作特性也更符合公众美育活动对参与性和交互性的需求。

中国美术学院的于洪教授的发言主题为“之间”,“之间”意味着“处在边缘”。于洪认为,版画创作者应当具备萨义德式的“公共知识分子的精神”,用一种“之间”的态度来面对和审视自身和世界。另一方面,版画最初作为印刷媒体,本身就是一种“间接性”的艺术,处在主体和对象“之间”、主体和媒介“之间”,其文化传播功能具有祛魅的意义。而在“后印刷时代”,版画公共性的丧失使其面临“纯艺术”的转向,但其“间接性”的存在本身又隐含着“救赎”的契机,版画创作者可能承担着对数字媒体“再祛魅”的文化责任。

广州美术学院的宋光智教授透过不同类型的学生作品,重点介绍了他在版画教学实践中所运用的“可生长的方法论”,包括“物象错置”“空间移位”“身体再造”“经典篡改”“媒介穿梭”等实验,反映出版画教学的延展性。来自塞尔维亚的米洛斯·乔乔维奇教授主要通过画廊、工作室等艺术机构开展的研讨会和展览活动介绍了塞尔维亚当地的版画艺术生态,并指出了疫情之下塞尔维亚艺术界面临的困难。西班牙的大卫·阿特柯伊教授介绍了西班牙的版画发展的历史和现状,当今西班牙的版画教学既延续着古代工作坊的特点,同时也融合了现当代的新观念。

爱尔兰的斯蒂芬·劳勒教授和比利时安特卫普皇家美术学院的彼得·博斯蒂尔斯教授的发言都与版画市场有关。斯蒂芬·劳勒以英国的艺术市场为例,探讨了促进版画市场发展的因素,尤其是互联网的推广作用。彼得·博斯蒂尔斯则谈到版画的定价问题,他提到影响版画价格的诸多因素:首先是图像本身的吸引力,这体现了对作品的直观评价,其次是其艺术史方面的意义,当代作品和属于历史的作品显然面临着不同的境况,另外,当代版画倾向于媒介的扩展,如果某件版画作品呈现出装置艺术般的复杂形态,那么其收藏受众也发生了变化。

主题发言结束后,现场及线上嘉宾围绕版画市场的问题展开了自由讨论。来自雅昌艺术网的崔秉灿女士认为版画具备成为大众收藏的潜力,大众市场的消费能力是不容忽视的,而解决消费环节的问题则需要艺术院校、媒体资源、政府组织等多方面的合作,通过整合工艺博览会之类的公众交易平台,来拓展版画的大众市场。王华祥教授则站在学院的视角发表了对市场现状的看法,他认为名画的复制版画的市场地位对原创版画的确造成了冲击,但复制版画本身是无可厚非的,它是版画功能的一种体现。而确立原创版画市场地位的关键在于提高公众的文化接受度,这需要版画艺术家以及学院中的版画专家利用自己的身份和文化上的话语权,自上而下地引导人们加深对版画的认识,“市场中的版画应该回到人们的生活里,成为日常生活的一种文化消费”。

论坛尾声,王华祥教授总结道,国际学院版画联盟承担着不容忽视的文化责任,他期待未来能够通过更多跨文化的展览、教育以及研讨会等活动,推动版画艺术在世界范围内的繁荣发展。

文、编/艺讯网 朱莉、杨钟慧、胡子航

图片资料由主办方提供

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